人从发明了语言会说话开始，就不只是在说话了，而是在表达自己。
中国人画画，从很早开始就不只是画画了，而是在表达自己，胜在意境。
西方人画画，画了很久还是在画画，只是表现对象，胜在质感。
虽然各有所胜，但高下立辨。
根源许是中国人大都是读书人画画，而西方人大抵是画匠在画画，为了教会，教皇，为了吃饭。
文人画要抒发情怀，特别是中国人，通感太强了，看到了什么都想到自己，推己及人又乃至众生。比如天高地迥觉宇宙之无穷，下面马上就兴尽悲来识盈虚之有数。刚觉得天地无垠，就想到人类命短，简直太自然了，就在他血液里面。那位说了，这是因为他一腔抱负憋着，所以比较敏感。
可就是皇上也都是这样：清风夜起，悲茄微吟，乐往哀来，凄然伤怀，余顾而言，斯乐难常。。。刚开心没多久就凄然伤怀了。。。
这是怨妇型的皇上。。。
当然，抒怀的不光有怨妇型。。。
他爸就威猛不少：老骥伏枥志在千里，烈士暮年壮心不已。。。山不厌高水不厌深，召公吐脯天下归心。。。
君临山水而见仁智，情怀油然以生。
跑题了。
西画儿后来知道要表达自己了，莫奈的几幅莲花我很喜欢，上次在芝加哥见到真迹，颇有气韵生动的意思。
但还是晚了，西画先天不足导致缺乏一脉相承的东西，像一个池塘的生物种群，什么都有，什么也敢尝试，但缺乏粗壮结实的参天大树。
一个字，没文化，哈哈。
所以现在的人画画，如果只是画画，那就只是画画了。
所以我估摸着陈丹青现在用西画手法临董其昌，就是为了想要游目骋怀吧。

2009年7月18日 细语流年